Нацистское наследие преследует новые галереи музея

В августе швейцарский журнал Beobachter сообщил, что Бюрле использовал сотни девушек и молодых женщин из неблагополучных семей в рабских условиях в Швейцарии еще в 1950-х годах. В этом месяце журнал сообщил, что в 1941 году компания Bührle приобрела две швейцарские прядильные фабрики по выгодным ценам после того, как их предыдущие владельцы - евреи, чьи активы в Германии были "арианизированы" в ходе принудительной продажи, - бежали в Аргентину.

А за две недели до открытия новой пристройки была опубликована книга историка Эриха Келлера о Кунстхаусе. Ее немецкое название переводится как "Загрязненный музей".

"Это трудно", - сказал Кристоф Беккер, директор Кунстхауса, отвечая на вопросы журналистов на пресс-конференции в среду. "Но дебаты - это хорошо".

Связи между Брюле и Кунстхаусом восходят к 1940 году, когда Брюле стал членом попечительского совета. Он финансировал более раннюю пристройку, завершенную в 1958 году. Бюст и мемориальная доска у входа в выставочный зал, названный в его честь, служат подтверждением его вклада.

Теперь 203 произведения искусства, принадлежащие Фонду "Коллекция Э. Г. Бюреле", организации, созданной семьей промышленника после его смерти, перешли в коллекцию Кунстхауса на условиях 20-летней аренды. Около 170 выставлены в новой пристройке.

В недавнем интервью Келлер сказал, что Кунстхаус не должен был принимать предложение фонда выставить эти работы. "Это коллекция, созданная на деньги от продажи оружия, от рабского труда, от детского труда", - сказал он.

Бюрле родился в 1890 году в Германии, служил в армии страны во время Первой мировой войны, затем начал работать на предприятии по производству инструментов в городе Магдебург. В 1924 году он переехал в Цюрих для управления аналогичным предприятием, где запатентовал и производил зенитные пушки для экспорта по всему миру.

Во время Второй мировой войны его компания производила оружие как для союзников, так и для нацистской Германии, и Брюле стал самым богатым человеком в Швейцарии. Хотя после войны союзники внесли его компанию в черный список, бойкот был снят в 1946 году, и бизнес продолжал расширяться.

В период с 1936 по 1956 год Брюле купил более 600 произведений искусства - некоторые из них были награблены у евреев нацистами. В 1948 году Верховный суд Швейцарии обязал его вернуть 13 произведений.

Когда шедевры импрессионистов из его коллекции были выставлены в Национальной галерее в Вашингтоне в 1990 году, критик Майкл Киммельман написал в "Нью-Йорк Таймс", что музею "никогда не следовало проводить" эту выставку. "Дело не в том, что эти работы не должны быть увидены, а в том, что они должны быть увидены в значимом контексте", - написал он.

В одном из дюжины залов, посвященных коллекции Бюрле в новом расширении Кунстхауса, экспозиция рассказывает о карьере промышленника и происхождении его произведений искусства с помощью настенного текста, документов и фотографий. Перед открытием выставки в Кунстхаусе официальные лица города и региона Цюрих заказали исследование Цюрихского университета, опубликованное в прошлом году, в котором рассматривается биография Брюле и происхождение состояния, которое он использовал для покупки произведений искусства. В попечительский совет музея входят представители городских и региональных властей.

Однако ответственность за исследование происхождения отдельных произведений искусства не входила в рамки этого исследования. Фонд Бюрле начал проводить исследования происхождения в 2002 году, и результаты публикуются на сайте фонда, хотя на этикетках рядом с картинами, выставленными в Кунстхаусе, нет подробной истории владения.

Лукас Глор, директор Фонда Бюрле, сказал в интервью, что "сегодня мы можем быть уверены, что в коллекции нет награбленного искусства в строгом смысле этого слова", но добавил: "Мы не исключаем, что может появиться новая информация".

В своей книге Келлер выражает недоверие к исследованиям фонда, называя отчеты о происхождении на его сайте "фильтром, который скрывает решающие факты".

В качестве примера он приводит работу Сезанна 1879 года "Пейзаж". На сайте фонда не упоминается, что довоенные владельцы картины, Марта и Бертольд Нотманн, были евреями; там говорится, что супруги "покинули Германию в 1939 году", вместо того, чтобы уточнить, что они спасались от преследований.

Еще одной спорной работой является картина Моне "Маковое поле близ Ветея" 1880 года. Согласно отчету историка Томаса Бумбергера, опубликованному в 2012 году, Бюерле купил ее в 1941 году в швейцарской галерее менее чем за половину рыночной стоимости. Она была выставлена на продажу Хансом Эрихом Эмденом, сыном немецкого еврейского владельца универмага, чьи активы в Германии были экспроприированы нацистами после его переезда в Швейцарию.

Фонд отклонил иск наследников Эмдена, утверждая, что продажа не была результатом нацистских преследований. Глор сказал, что случаи, когда немецкие евреи продавали имущество, находясь в изгнании в Швейцарии, не обязательно должны считаться продажей под принуждением.

"Швейцария не была оккупирована немцами; в Швейцарии не было преследований", - сказал он. "Люди могли свободно продавать или не продавать".

По словам Глора, с переездом коллекции в Кунстхаус ответственность за исследование происхождения теперь лежит на музее, хотя любое решение о реституции будет принимать фонд как владелец. Он добавил, что исследователи получили неограниченный доступ к архивам фонда, которые хранятся в музее.

Глор выразил надежду, что независимые ученые будут тщательно изучать работу фонда. "Я рад, если коллеги будут задавать вопросы или копать глубже", - сказал он.

Коринна Мауч, мэр Цюриха, сказала в интервью, что она надеется, что расширение Кунстхауса усилит привлекательность Цюриха как культурного центра. "Цюрих всегда воспринимался как финансовый и банковский центр", - сказала она. "В последние годы он приобретает все больший авторитет как культурный центр. И это здание является важной вехой".

Она сказала, что поддерживает биографическое исследование, проведенное университетом, и исследование происхождения, проведенное фондом Bührle, который, по ее словам, является швейцарским пионером в исследовании истории владения произведениями искусства.

"Важно показать картины, но важно, чтобы мы представили их в образцовом виде, что означает противостояние проблемным аспектам", - сказала она. "Я не думаю, что эти дебаты закончатся только потому, что мы открыли пристройку".